Au nom de la volupté je chante

La poésie se déploie comme une respiration ample, un espace où la volupté, la mémoire et la douceur cherchent à préserver un accord fragile avec le monde. L amour est partout, mais débarrassé de toute brutalité. Il est regard, attente, lenteur, désir qui sait déjà qu il va perdre. Les corps féminins sont des paysages : deltas, jardins, mers, saisons. Le violoncelle intervient comme respiration profonde, voix grave qui soutient la mélodie sans la briser. L érotisme, discret et assumé, s inscrit dans une tradition lyrique consciente d elle-même, héritière de Pétrarque autant que de l orphisme moderne. La musique Bach surtout irrigue le livre comme une colonne invisible. Elle offre un modèle : rigueur et émotion, structure et abandon. La poésie aspire à cette justesse, à cette façon de tenir ensemble la sensualité et la prière, le quotidien et l absolu. Le café du matin, la pluie, la mer Égée, une femme sortant du bain deviennent des lieux d accord provisoire entre le monde et le désir. La nostalgie n est jamais sentimentale. Elle est active, presque laborieuse. Se souvenir, ici, c est bâtir un espace intérieur où l on peut habiter sans se dissoudre. Le poète avance en sachant que le bonheur est toujours menacé, mais aussi que la beauté ne supporte pas d être ajournée. D où cette urgence douce : aimer maintenant, regarder maintenant, écrire maintenant. Le poème n est plus seulement chant ; il est geste de sauvegarde. Il affirme, contre le bruit du monde et la fatigue des corps, qu il existe une volupté à la vie dont on ne peut se défaire et que la poésie, quand elle accepte sa fragilité, peut encore en être l un des plus justes témoignages. Simona Ferrante, traductrice

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